Pop art
i colori dell’ambiente, ed in questo rapporto-attrito l’artista sfrutta un preciso effetto fotografico ma rovesciato. Mentre nella foto il rapporto
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fuoco, lo sguardo coglie soltanto una costellazione di colori imprecisi e di linee da esplorare successivamente. Il dislivello produce tensione
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un rivolo di orchestrati colori. Qui il fantastico di Rosenquist appare nelle sue forme assieme più dirette ed evasive; e la stessa condotta tecnica
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), stanno cioè in relazione, sono investite di senso: alla loro presenza ottica di linee turgide e di colori sfumati si sovrappone un’intenzione significativa
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, l’incastro ben marginato dei colori tipografici (giallo, rosso, blu, nero, raro, in fondo, il verde), ed infine la frequenza molecolare del retino
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. Anche attraverso la grossolanità del cartoon si può insegnare a vedere. Le costanti formali del fumetto linee, colori e retino — fanno da guida in questa
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della tecnica tradizionale dell’olio, messa abbondantemente in crisi e strapazzata un po’ da tutti. Ma i colori ad olio venivano impiegati con quelle
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volante e la spalliera sono passati dalla natura e dal caso, che procedono artigianalmente per modelli unici, al mondo delle forme e dei colori
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». Inflazionandosi gli oggetti mettono in luce le loro corrispondenze formali, linee, volumi, densità materica dei colori; la ripetizione quantitativa finisce per
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brillantissima di rilievi in legno, dove nella semplificazione dei profili, nella festosa felicità dei colori, nell’evidenza visiva e frammentaria
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l’esperienza professionale del pittore, ciò che si è sempre inteso con la parola mestiere, come le diverse applicazioni dei colori e perfino l’atto
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dei suoi colori più tipici, suggerisce questa impostazione neutrale che arriva a chiudere il quadro nella perfetta autosufficienza dell’oggetto.
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tavola nella sua testuale banalità e poi si destreggia accortamente al fine di allacciare un tipo di relazione fra i colori e l’oggetto, oppure l’impronta
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preziosi colori, ci dispensano per sempre da porre mano all’utensile. Lo spettacolo di Rauschenberg, invece, è di quelli che superano la ribalta, e non
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’astuta ed in fondo intimorita fin de non recevoir. Con brivido aristocratico mette alla prova quanto più ama, le forme e i colori, il magistero della
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questo gesto iniziale, sedotto dalla splendida gratuità delle linee e dei colori. Invece le faccende per l’americano non filano così sbrigative: non
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in un certo senso falcia i vegetali colori sparsi sul quadro o del tostapane (Tostapane, 1962), che è riuscito ad abbrustolire una buona porzione di
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Tuttavia Dine è soprattutto pittore, vale a dire esperto in linee ed in colori, ed è pittorica la facoltà che mette più volentieri in gioco. Per
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Accetta con due tavolozze a Campionario di colori rosso inferno, sempre del 1963). All’invadenza e al mistero non decifrato delle cose reagisce
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destino di questi colori e di questi contorni abili e trasandati coinvolge quello dell’uomo, di un io intimo sino all’autobiografia, ricordiamo che il nome
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Accademia della crusca
